石川幸宏コラム 『My POV』 vol.8｜オープンゲート特集＜1＞　アスペクトレシオ考察〜その沿革といま〜

フィルムの時代のクラシック映画やアナログ放送時代のテレビなど、映像が始まった頃からずっと使われ続けてきた、いわゆるスタンダードサイズと言われる画角。アスペクトレシオを語る際にはいつも基本となる画角だ。多くのカメラのセンサーも元々フィルムの撮像面を基準に設計されてきたので、そもそもオープンゲートで記録される画像は、これまでこの4:3の画角になるものがほとんどだった。

現在、映像といえばこの画角、いわゆる16:9と言われるテレビモニターの標準的な画角だ。2003年のデジタル放送開始以来、従来のテレビの4:3から、この16:9に変更になった。歴史的には2003年に、テレビがアナログ放送からでデジタル放送に変わり、その時に国際電気通信連合（ITU）によって国際的に規格標準化されたアスペクトレシオが16：9で、その時に多くの映像が4:3から16:9の画角に変わり、一般的に撮る映像もハイビジョン＝16:9というのが主流になった。

米パラマウント社がシネマスコープに対抗して開発したビスタビジョンの流れから生まれた。現在のハリウッド映画など16:9に近い画角というのもあり、現在最も普及しているアスペクトレシオだ。

横長のアメリカンビスタに対して欧州、特にイギリス、フランスでは、縦長の1.66:1という比率が好まれ、1990年代までのヨーロッパ映画で使用された。縦の比率が大きいことから、人物の表情やクローズアップ、縦方向の空間（空や足元など）の演出をより広く見せるのに適すると言われる。テレビで見ると、画面の左右に細い黒帯（ピラーボックス）が入ることがある。 

大方の説明は前述の通りだが、元々2.35:1という画角が基本だった。しかし、2.35:1は古い規格（1970年以前）で、現在は2.39:1（または2.40:1）が業界の標準規格となっている。2.35:1から2.39:1へ変わったのには理由がある。1950年代に登場した最初のシネスコは2.35：1だったが、1970年にSMPTE（映画テレビ技術者協会）によって規格が変更、その理由は「編集点」を隠すためだ。フィルム時代、映画を上映する際にはフィルム同士を繋ぎ合わせる「スプライス（接合部）」が必要だった。しかし2.35:1のままだと、映写時にこの繋ぎ目が画面の上下に一瞬見えてしまうことがあり、この問題を解決するため、画面の上下を少しカットして（高さを減らして）繋ぎ目を見えないようしたことが事の由来だ。その結果、横比率が相対的に長くなり、2.39:1という数値になった。
しかしここでまた疑問が残る。なぜ現在も多くの人がシネスコサイズ＝「2.35:1」と言うのか？である。現在、実際に上映されている映画のほとんどは2.39：1で作られている。しかし今でも「2.35:1」と呼ぶ人が多いのは、それが慣習的な呼び名であったことが原因のようだ。シネスコ＝2.35:1が長年親しまれた名称であるため、2.39:1や2.40:1のことも含めて、総称として「シネスコは、2.35:1」と呼ぶ慣習が残った、というのが実情のようである。

IMAXの歴史は、ある意味で万博用映像の歴史でもある。1967年のモントリオール万博の際にカナダの映像技術者が、万博のための大型映像を複数台の映写機を利用して投影しようとしたところ、複数の映像の同期を取ることが当時の技術では非常に難しかった。そこで1台の強力な映写機で1枚の巨大な映像を映し出す手法として考案されたのがIMAX（Image Maximum）の起源だ。一コマあたりの面積が35mmフィルムの9倍、70mmフィルムの約3倍というサイズで、巨大な画面に投影しても鮮明な画像が保たれる。また特殊な空間演出用の映像として誕生したことから没入感を重視したことで縦方向の解像度も重要視されて、1.43:1という正方形に近いアスペクトレシオになったようだ。そしてこのIMAX映像が初めて公開されたのが、実は1970年に日本の大阪で開催された万博会場だったというのも実に興味深い。

2008年、シネマコンプレックスの世界的普及とともに、それまで巨大でコスト高だったフィルムのIMAXに変わって、導入しやすいデジタル上映用IMAXが開発された。そこで採用されたのが、従来よりも横幅がある1.90：1というワイドな画角だ。また3D映像の上映にも対応するため、2台のプロジェクターで一つの画面を映し出す方式が採用された。デジタルIMAXが画期的なのは、それまでIMAX専用カメラで撮影しなければIMAX上映ができなかったが、デジタルになって、IMAX DMR（Digital Media Remastering）という技術で、IMAX品質にアップコンバートできるようになった点だろう。これによって多くの作品がIMAXシアターで鑑賞できるようになった。

映画「地獄の黙示録」などで有名なレジェンド撮影監督、ヴィットリオ・ストラーロ氏が1998年ごろに提唱した画角。「Unity of Vision」（＝視覚の統一）を意味する、どんな環境でも作り手の意図した構図を損なわず上映することを目指したアスペクトレシオとして提唱された。かなり昔に提唱されたフォーマットで、その後はあまり使われることもなかったのだが、実はここ近年になって、このアスペクトレシオが急速に注目され始めた。特にNetflixやAmazonPrime Videoなどの動画配信サービスの映画やドラマ作品で、この2:1という画角がスタンダードになりつつあり注目されている。さらにスマートフォンの画角（2.33:1）に近いことや、2:1がテレビ標準の16:9とシネスコの2.39:1の間の数字で、レオナル・ド・ダビンチが描いた「最後の晩餐」の比率にも近いことなど、作品の構図の美しさを最も引き出すアスペクトレシオとして近年、大きく注目されている。

近年、上記の動画配信サービスをスマートフォンで鑑賞するケースが増えたこと。そして従来の16:9の画面だったスマートフォンで問題だった、ベゼル（縁）の問題が解決し、表画面全体に表示ができるようになったことで、このアスペクトレシオを持つスマートフォンが近年大きく増えた。ゲーム需要としてもPCでもこのサイズの画面が普及し、よりシネスコに近い画角で迫力ある映像が楽しめる。

APS-Cサイズと言われる、スチルカメラの撮像素子の標準的なアスペクトレシオ。その流れから最近の35mmフルサイズのカメラも概ねこの3:2のセンサーが搭載されている。キヤノンのEOS Rシリーズもこの3:2なので、キヤノンで言うところのオープンゲートとはこの3:2のフルサイズセンサー全面を使ったものだ。

その他、下記については、一応最近の流行りの動画画角を並べてみた。
各アスペクトレシオの比較表も参考してほしい。