植田 正治・木村 伊兵衛・薗部 澄キヤノンフォトコレクション 特別展 第1部 秋山 庄太郎・岩宮 武二・林 忠彦キヤノンフォトコレクション 特別展 第2部

植田正治は鳥取県境港市に生まれ、その後、山陰の地にあって独自の作風を確立した写真家である。 砂丘を舞台に撮影された家族やセルフポートレートなど数々の作品は、記念撮影のスタイルをとりながらも、氏の被写体に対する独特の感性、"間"が生かされた 造形美をみることができ、見る者に強い印象を与える。

木村伊兵衛が全力で取り組んだ作品「秋田」。
昭和27年「秋田綜合美術展覧会」の審査をきっかけに、20年間にわたり県内各地を訪ねた。
使用したモノクロ・フィルム319本、約1万1000カットの写真のなかから数々の名作が残されている。
その他戦前の那覇の市場や、戦後の東京のスナップなど、貴重な写真も展示。

昭和22年から続く氏の撮影行。つねに自然との関わり合い、人々の暮らしの場としての日本の風景に目を向け、日本人の原風景ともいうべき"ふるさと" を精力的に記録したカラー作品。
急激な近代化のなかで、変貌をとげる人々の暮らしぶりをありのままに写しとった作品は、氏の心に残る大切な"ふるさと"でもある。

「幼いころから花に親しみ、中学時代、見よう見まねで、生け花に挑戦しているくらいだから、 私の花志向は本質的な花の色彩美、造形美に接近する必然性があったと思う」と、かつて自叙伝で語っていた秋山氏。
終戦の翌春、写真界に身を投じ、人物写真家として定評を築いた氏は、45歳を機に、 花をテーマに撮影を開始。それまでの仕事としての撮影に加え、ライフワークとして花の美を追求した。

元来仏教用語である"結界"。
生活のなかになにげなく溶け込む暖簾、障子、または寺院の山門など内と外、聖と俗をわかつ物的な装置のことを意味している。
そこから垣間見られるのは、現在の日本人が忘れかけた、心のけじめに対する意識・無意識の拠り所であろうか。
その"結界の美"を記録した作品である。

「いつか東海道を記録したい」。
加速度的に失われていく江戸時代の面影を残しておきたいという氏の30年来の宿願をかなえた作品が、 今回展示する「東海道」である。
度重なる病魔と闘い、残り短い時間のなかで四男義勝氏とともに精力的な取材を行い、まとめられた執念の遺作でもある。